近年来，“不可能的任务8：致命的估算”的静态方法，许多视听票房的市场表现，包括漫威的“毒液：最后一支舞蹈”，“漫威队长2”，“美国队长4”和新的经典动作系列8：致命的算法：致命的算法“”继续降低了速度。这些电影的票房结果通常不符合期望，其中一些比该系列的以前作品要低得多，这引起了行业对节目的性别疲劳和视觉崩溃等问题的反思。曾经被认为是商业票房打击标准的高昂成本产量和令人眼花space乱的场景似乎逐渐失去了对观众的吸引力。视觉眼镜的美学有效性正在削弱，导致更常见的感觉疲劳。这种趋势将导致返回公共者一些重要问题。为什么这么多现代的视觉效果越来越集中于奇迹，而忽略n到达？视觉视图是否引人入胜，与叙事结构分开？什么是“好”视觉奇迹？什么是空旷的技术节目？为了回答这些问题，我们必须返回电影的美学结构，并重新检查视觉奇迹与叙述之间的长期数据张力。真的相反的故事和奇迹吗？在观察电影的历史时，已经看到叙事电影具有正统的范式，但实际上，故事和奇迹总是在争取权力，有时是相互补充，有时他们会互相限制。基于汤姆·冈宁（Tom Gunning）提出的“可爱电影”的概念，我们发现第一部电影不关注讲故事，而倾向于通过Dheads，机械和视觉影响吸引公众。从1910年代到1960年代，古典叙事范式逐渐建立了它的优势，突出了线性结构，因果关系，性格的动机S和情节的进步。但是，在1970年代，特殊效果技术的快速发展导致了史诗般的工业转型，其中标志性的工作（例如下颌和星球大战）。当时，一些学者能够表现出高度的预防。他们通过越来越多地根据暴力，爆炸和视觉影响来记录这幅画。视觉奇观逐渐将叙事辅助工具改为吸引观众的主导机制。在1990年代，“ Mind Game Films”为“ Run Lola”和“记忆框架”，以非线性叙事形式在叙事层面上对传统票房成功的特质和无聊做出了反应，也不是因果关系。这种类型的工作被视为对视听票房成功的严格叙述的评论和回应，这些票房的成功旨在恢复听众在视听结构中的利益，角色的内部动机以及视觉语言以外的心理深度。尤其在漫威宇宙的出现之后，视觉效果的历史似乎导致了一个由奇迹主导的峰值。 Marvel的第一件作品（例如“钢铁侠”和“复仇者联盟”）成功实现了动作场面，角色成长和太空环境之间的有机融合。但是，该系列的扩展以及作品数量的增加使创造性重复和叙事结构的问题越来越突出。近年来，漫威电影越来越多地基于史诗般的场景中的模板版和视觉堆积，但缺乏占有重要的情节原因和弧光角色。听众对他们的“天空技能”和“缺乏情感紧张感”的批评继续得到加强，这加强了长期存在的刻板印象：视觉视野是一种替代的替代品，甚至是历史的弱化。这个想法背后是一种根深蒂固的二进制逻辑。我相信故事和奇观是解离EA的能力其他，并且不可避免地以叙事复杂性为代价，反之亦然。这种反对在理论层面上建立了“叙事/图像”和“文本/技术”的二进制范式。这阻止了创作者为形式和内容之间的融合打开道路，并最终导致电影在艺术完整性方面流泪。在当今许多商业票房的热门歌曲中，奇迹和历史之间的眼泪尤其明显。尽管近年来有些作品，镜像在镜像上，一些漫威电影几乎完全取决于特殊效果场景，例如连续战斗，爆炸，搜索和过渡以支持观众的注意力，但历史仅在整个惊人的段落中都被结构所简化，并且缺乏紧张和角色的真实历史水平。例如，在Marvel 2船长中，堆叠的战斗场景努力创新视觉风格，但历史本身缺乏足够的动力来支持角色的增长拱门，使该动作成为孤立而空荡荡的展览。 “ Mission Impossions 8：致命的计算”也被批评为“弱游戏和一个破碎的故事”，并已成为“田野中心的表现”，而不是一个完整的故事。在这方面，Wonder成为一个依靠历史的“展览”。长期的视觉消耗量过多，表演本身的影响，公众被“美学超负荷”和“神奇的疲劳”捕获。电影的叙事和奇迹的相反可以与文学作品中的“历史”和“解释”之间的区别进行比较。在叙事框架中，“叙事”通常会占据促进事件发展并建立因果链和时间信号的功能。 “描述”停止了时间流，通常专注于具有视觉和快照特征的场景，角色或气氛的演示。这种区别反映了更加必不可少的张力。这是正式的历史上的线性进步与奇迹的即时表现之间的冲突。换句话说，故事强调了时间的连续性和因果关系，但是奇迹往往是空间化，直观和非线性的。这也解释了为什么在许多现代电影，故事和奇观中都是艰难的，并且总是处于相互弱点的状态。但是，在文学传统中，叙事和解释不是相互排斥的力量。它们形成了“骨骼”和历史的“肉体”，共同努力，彼此密不可分。同样，这部电影的历史和奇迹也不是自然的矛盾。在历史的结构中，通常会给人们一个真正动人的奇迹，并具有内部逻辑的“历史奇迹”。实际上，电影美学的发展具有持续替代和重组叙事和奇迹的活力。当经典的叙事范式倾向于编程时Ious电影为观众提供了新的感官刺激。当神秘的电影正式重复时，心理游戏电影是com结构的丛林恢复叙事的紧张感。漫威的第一部电影正在寻找两者之间合并的道路。胶片类型的旋转和模型在几个阶段的创新表明，两者并不相反，但它们可以。使用相互激活作为动机。打开“历史奇观”真正持久和有效的四种方法通常是“历史的奇观”。不仅有技术视觉冲突，而且还可以促进情节，加深角色并释放叙事结构的情绪。这些作品从《星球大战》，《星球大战》，《刀刃公园》，《泰坦尼克号》，《泰坦尼克号》，《泰坦尼克号》，《哈利·波特》和《阿凡达》（Harry Potter）和阿凡达（Avatar），也设法带走了故事的痕迹，并提供了角色目的地，纬线高潮和埃莫特（Emott）的交流。相比之下，现金办公室在最近的票房取得了许多成功Ars通常被误解。他们认为错误地认为，视觉奇观具有装饰价值而不支持故事。然而，在带有同质奇迹和模式的洪水的背景下，观众逐渐失去了仅依靠CG的行为，爆炸和特殊效果而产生的感觉刺激的新鲜感，并发展了反叛的心态。如果Wonder与历史分开，它很快就会变成一个空无一人的装饰。因此，回到历史是重建奇迹有效性的唯一途径。第一种方法是在历史发展中建立一个神秘的节点，以便它可以携带情感爆炸的功能和命运的转弯。例如，在“ E.T. Alien”中，骑着自行车飞行的孩子的场景并不是复杂的视觉效果操纵，但是以前的故事准备所积累的紧张和情感使该节目立即强加了Itacaccent。从中我们可以看到T的情感影响他在不同叙事结构中的视觉场景可能完全不同。第二种方法是将悬疑力学引入史诗般的场景并升高这种戏剧性的张力。例如，斯皮尔伯格（Spielberg）在电影《大白鲨》，《侏罗纪公园》和《迷失方舟的突袭者》等电影中展示的场景的编程技巧都是悬念的视觉奇迹。从视觉上看到Zum，并在牢固地吸引观众的同时，带来了视觉影响。第三种方法是通过叙事概念本身的独创性构建“视图类型”。以“月球宇宙”为例，这部电影不仅在视觉上展示了超现实主义的多元宇宙，而且还巧妙地结合了母女关系的中心情感信号，宇宙的混乱过渡与角色心理学的裂变。例如，芭比娃娃的天堂基于对文化象征主义和性别政策的详细写作，粉红色的幻想空间与RealiStic的反思。第四方法是将历史的结构嵌入奇迹之内，使视觉奇迹本身成为戏剧性的事件。在最近流行的赛车电影“ F1：Racing”中，这种策略尤其是典型的。乍一看，“ F1：Racing”仍然是赛车电影的经典模型。自我保健的主角，与竞争和性格和情节的环境相关的动作是平均甚至稍微常规的。但是，电影中的真正创新不是颠覆传统叙事类型，而是在视觉奇观的内部结构中以精神文本为支持的强大叙事本质，以“迷你毛衣”策略改变了奇迹。这部电影没有将比赛现场视为情节的innterludio或高潮，而是为每个游戏提供了详细的叙事结构。每个游戏都是作为一个叙事单元建立的，具有完整的戏剧性节奏，具有清晰的启动，轴承，旋转和转弯，心理过程在游戏前，游戏中的战略选择，技术或情境障碍会议，找到最终的障碍。这种处理比赛几乎所有场景的方式都集成了三到四场比赛的戏剧，其内部紧张局势远远超出了单一速度的冲突或常规比赛电影的视觉刺激。更重要的是，历史不仅与角色之间的情感动机和叙事方向有关，而且还嵌入了视觉动作本身中。在高速度下，观众不仅看到了“展示技能”的奇迹，而且还体验了包括心理学游戏，技术判断和意志的“动作戏剧”。换句话说，视觉奇迹不再是“讲故事后的演示”。它不是“ Yong”，而是“讲故事”本身。这种方法不仅增加了每个游戏的可视化强度，而且还提供了令人难以置信的戏剧性活力。这说明了进步传统的惊讶概念。从“故事 +神秘”的其他结构到“奇迹就是故事”的凝聚结构。因此，视觉奇妙不是延迟的喜悦或叙事的背景表示，而是一个充满戏剧性能量和结构完整性的事件。可以说，这是一种新的视觉结构方法和一种新的叙事策略，这是一种新的叙事策略，代表了现代商业电影中“历史奇迹”的重要探索方向。 Mysteriesthey通常源于对造物主奇观的误解，高估了他的肤浅影响，低估了建立的困难，而忽略了情绪结构的关键作用和历史节奏在《神奇的影响》中。真正有效的视觉奇迹应该基于叙事策略，节奏控制和情感逻辑。因此，成为新途径的先驱者的关键n商业电影不是在叙事和奇观之间进行选择，而是打破它们之间的结构上的对立，并探索更深入的融合逻辑。奇迹可以成为故事激活的机制，故事也可以成为奇迹的驾驶引擎。 “内扎：海洋魔鬼男孩的战斗”成功地通过了史诗般的视觉场景和情感叙事的深刻整合，成功地实现了令人惊讶的叙事转变。独自在情节和视觉，心理，感官，感官，结构和影响之间实现高度协调能力可以实现真正的美学创新，再次赢得了观众对可视化的情感共鸣和信心。 （作者刘齐（Liu Qi